相比鸟儿和惠子凝视，这部作品少了很多特写，人物面目模糊，个性和情感难以捕捉。虽然剧情建立在一个宏大历史背景上，但是没有传统上正邪角色的设计，也抽离了人物内在的动机和情感冲突，因而打造了一个摆脱意识形态和价值判断干扰的讲述历史的方式，这依然是很『三宅唱』的讲故事的思路。电影中，《老公请部长家里吃饭》日剧得到表现的只有角色的行动，在艰难的野外环境中的蹒跚、追逐，以及略显笨拙的打戏。决定人物命运的，《老公请部长家里吃饭》日剧不是内心的使命感，而是当下的环境和状态。导演曾说，『在电影中，什么都解释得一清二楚，《老公请部长家里吃饭》日剧是一种傲慢』，放弃那些依靠精巧编织的对话和剧情所构建的人物内心戏，《老公请部长家里吃饭》日剧始终展现『外在』而非『内在』，正印证着导演真诚、朴实的观察世界的视角。